Tradisjonelle frihånd malerier materialer og teknikker av Jerry L.

Under theRenaissance, noen verker av malere som Titian er strengt ut av therealism og i lokal showet tendens frihånd penselføringen. I laterLubensi, Velazquez og Gaya'sworks, det er mer bruk av frihånd teknikker med dyktige techniquesdirectly vise form, farge, lys, plass og tekstur av objekter. Theearliest sant frihånd stil fra klassisk realistisk oljemaleri slått outin 18 ^{århundre. Romantiske maleren Delacroix har forbedret directpainting ikke bare i form og farge, men også i maleteknikker, andleft svært vellykkede verk, som utøver en viktig innflytelse på impressionisticstyle av fransk impresjonisme. Denne effekten fortsetter selv å expressionismstyle av malerier. I moderne tid, de innflytelsesrike tradisjonelle frihånd stylepainters er Sargent av USA, Sweden'sCholn og moderne britiske kunstneren Freud. Russisk tur maleri Partyrepresented av russiske kunstnere Repin og Serov har vist den mest extensiveand vidtrekkende innflytelse for kinesisk oljemaleri. Kinesiske olje malere whoare mer eller mindre arve frihånd stil av russiske oljemalerier og makesuch teknikk og stil blitt standard stil, og hoved teknikk-directtechnique vedtatt av frihånd stil malerier. Dette er også hoved trainingmethods for de innenlandske høgskolene i å undervise studenter skisse maleri.}

Sammen toclassical realisme malerier, tradisjonelle frihånd stil malerier med directtechniques tendens til å vektlegge mer på penselstrøk rytme. Fungerer areusually dominert av en ugjennomsiktig pigment og tykk maling for å skape et tykt layerwith pensel og maling kniv, sterk tykk fargeeffekt og vividsharpener tekstur, som mer fullt ut reflekterer de maleri materialer. Du cancombine dem med indirekte teknikker i produksjonsmetode og gjøre thealternate bruk. Fordi direkte teknikker ikke trenger å vente på fargene tobecome tørke og er begrenset av mange produksjonsprosesser, slik at timefor ferdigstillelse er sterkt forkortet. Deretter malerne kan mer directlyexpress sine følelser i form og farge. Men fordi de frihånd stylepaintings brukes til å fullføre de direkte teknikkene én gang, så form, farge, tekstur og flertall problemer bør løses på samme time.Therefore, til en viss grad, er det vanskeligere enn gjennomsiktige teknikker ormulti-lag maleri brukes i den klassiske stilen av malerier. Så det requirespainters å gjøre full forberedelser i etableringen av kunstverk og vet hvordan toarrange form og farge. I trekningen av kunstverk er til fet og avgjørende, butnot uttømmende.

Det aredifferences mellom frihånd stil malerier av forskjellige malere. Det issituated mellom realistisk og frihånd. Det er dristig med flere expressionfactors som ligner på tradisjonelle kinesiske malerier, men er generelt basedon virkelige objekter i form og legging mer vekt på endringer i farge contrast.The skrevet frukt baner vei for den påfølgende fargelag. Afterspreading, hvis maling ikke fortsettes, deretter maleriet kniven vil beused å skrape av den tykke fargen for rettidig tørr. Maleri kniv eller barberblad kan også brukes i gjentatt modifikasjon å skrape theunsatisfactory del

.

Etter thecompletion av bakgrunnslaget foundation, medium maling som Damar kan beused til male i dybden. Grundig mugg bør prøve å trekke helt, helt andlocally å endelig trekke lyset og mørket. Men for å utforske dybden notnecessarily betyr dekker alle bunn farger. I stedet, mange steder needto avsløre overlappende dekning mellom bakgrunnsfarge og overstyre colorto produsere rike farger, ellers er det lett å falle inn i stiv tilstand og loseenjoyable stil. I etableringen av frihånd malerier hovedsakelig rettet ved thickcoating teknikker, trenger pigment trenger å bli utvannet og farge er bare en littleharmonic som ikke bør blandes gjentatte ganger. Samordningen effekten av differentcolors på lerret er sterkere enn fargeblanding. I tillegg til pennen og en kniv, hånd og andre midler kan også brukes til å trekke forskjellige endringer. For eksempel er tungt medium anvendt pigment i maling tykk stabling belegg.

Mange frihånd paintingsare malt i vått med overgangs farge med lyse og mørke pigment orpigment og børstetrykk kote i overlappende dekning, vividchanges og elastisk formasjon. Noen steder kan du bruke tørrbørstemark, andfocus på beite og stabling teknikk etter at bunnfargen blir dry.But det ikke kan male når bunnmaling er halv vått eller tørt. Ellers itwill forlate defekter ved å produsere olje. Med unntak av en slik situasjon, er bruk av polishlight olje i midten av to farger for å forhindre olje, og for å gjenopprette theoriginal farger og forsterke fargen mellomlag for å kombinere fastness.After gjentatt inngående tabletter av hele maling, hver lokal del har willinevitably noen inkonsekvens i form og farge. På samme tid, på grunn av den mer tid til å fokusere på kroppen, er det vanskelig å unngå ubalanse tomake fargene blir mørk. Derfor vil det være en omfattende adjustmentin slutten for å foreta fargerelasjoner blir høyere og svekke også trivialdetails. Mens noen lokal bruk av gjennomskinnelig farge tynt lag og transparentoil kan også brukes til å svekke eller styrke effekten av farget deksel

Artisoo forsyne oljemaling reproduksjoner og originale kinesiske malerier  , skikk  .; olje portretter på lerret, og kunst. fra bilder

bilder