Introduksjon til The Bay Of L Estaque av Park U.

er ikke trukket inn i en uendelig perspektiv som Renaissance

eller Baroque Anmeldelser stil. Bygningene i forgrunnen er samlet som er nær seerne. Bygningene er forenklet i terninger med svært lyse fasadefarger på siden. Farge former som er parallelle til den generelle skjermen og positiv har den samme identitet, mens de vertikale farge figurer er ikke, som fremhever bygningene. Forgrunnen bygninger og trær foran eller bak husene er malt med oker, gul, oransje og grønn. Når de blir mindre og mindre, så de har liten forskjell i klarhet. Selv om forgrunnen hus, taket, peis og trær og andre faktorer, kan identifiseres veldig tydelig, det er ganske vanskelig å forestille seg at de er objektene som finnes i naturlige plass.

Hvis vi ønsker å lete etter plass og luft rundt huset og en skorstein, vil vi finne tomrom eksisterer ikke. Hårlokk på høyre side av forgrunnen huset skal være lenger borte fra i dybden. Men faktisk, trærne som er utført av spraglete farger er rett ved siden av huset. Paul Cezanne

håper å bruke farger til å gjenskape naturen. Han mener tegning resultater i riktig bruk av farger.

I The Bay Of L Estaque

, høydekurver er samløpet av slepet fargeblokker. Siden disse fargene faktisk har endret seg i lysstyrke og kontrast på hue, så sin kant er fullstendig definert. Men pleier den spesifikke kjennetegn å koble til og forene fargeblokkene til en helhet, som er forskjellig fra tradisjonelle tegneteknikker kjennetegnet av fargeseparasjon. I sammensetningen av dette oljemaleri, er intuitiv forståelse av Cezanne begrep oppfatning åpenbare. Seurat gang flittig studert dette konseptet i naturfag lærebøker. For Cezanne, det viktigste er, fant han at øynene er kontinuerlig og samtidig ser på en scene, noe som gir et maleri struktur med dyptgripende konsekvenser.