The Beauty of Christopher Middleton Prosa av Lauren B.

For noen år siden, i et essay kalt "Hvorfor jeg er medlem av Christopher Middleton Fan Club" (The Brooklyn Rail, oktober 2010), uttalte jeg behovet for "en utvalgt prosa som bringer sammen alle de ulike typer skriftlig han har gjort." Loose Cannons: Selected Prose (Albuquerque, University of New Mexico Press, 2014), som inkluderer en innsiktsfull forord av en av Middleton mest høylytte og artikulere vinnere, august Kleinzahler, er ganske nær den boken jeg hadde i tankene

De trettitre unclassifiable stykker, noen ikke lenger enn tre sider, ble valgt ut fra prosa skrevet mellom Flowers &.; Nice Bones (1969) og Skildringer av Blaff (2010), et spenn på førtien år, en periode der prosadikt ble en stadig mer populær form. Middleton sin korte stykker er ikke prosadikt, men. Som Kleinzahler sier i begynnelsen av hans "Forord", "hva Middleton" vil referere til som "kortprosa 'er absolutt [hans] villeste, mest tilgjengelige og mest underholdende arbeid og regnes som noen av hans aller fineste skriftlig." Jeg mistenker at en grunn til at de ikke er bedre kjent er fordi de ikke er korte fortellinger med en begynnelse, midt og slutt

Bilde:. GraziaProm sexy kjolen

I andre ord, Middleton korte prosa brikkene er ikke prosadikt som begrepet er konvensjonelt forstått, og de har lite å gjøre med den elskede frankofil tradisjon gytt ved posthum utgivelse av Paris Spleen (1869), Charles Baudelaire bok av femtien prosadikt. Middleton sin fantasifulle prosastykker er ikke motivert av avsky, heller ikke de, i motsetning til prosa dikt av Charles Simic og Russell Edson, for eksempel, synes å ha en overordnet tema, gjenkjennelig stil eller tic holder dem sammen. Hvis noe, er de i en egen liga, akkurat som disse brikkene som finnes i den forbløffende bok, Tatlin! (1974), av Guy Davenport, hans venn og klassekamerat på Merton College (1948-1952). Slik jeg ser det, fantasifull prosa av Davenport og Middleton utgjør to av de mer snevre prestasjoner i amerikanske bokstaver.

Som Davenport, er enestående i sin forståelse og forståelse av mange kilder Middleton sin lærdom. En produktiv, nyskapende oversetter, begynte han å oversette Robert Walser fiksjon i 1950, i etterkrigstidens, ikke-tysk kjærlig England, lenge før dette unike forfatter var på noens radar. I 1957, Middleton publiserte sin øye-åpning oversettelse av Walser er The Walk and Other Stories. Han har også oversatt arbeidet med Friedrich Nietzsche, Christa Wolf, Elias Canetti, Georg Trakl, Friedrich Hölderlin, og Lars Gustafsson. Sammen med hans interesse for Dada, surrealistisk, og ekspresjonistiske skriving, som alle ble i stor grad avvist i England, Middleton var en tilhenger av den eksperimentelle arbeidet til sin egen tid og ble venner med noen av de mest radikale innovative diktere av århundret, slik som Keith og Rosmarie Waldrop; Det flerspråklige rumensk-født tysk poet og æresmedlem av Oulipo, Oskar Pastior (1927-2006); og de østerrikske poeter Ernst JANDL (1925-2000) og Friedrike Mayröcker (1924-). Den andre forskjellen som setter Middleton bortsett fra sine jevnaldrende er at i tillegg til ikke å samkjøre seg med den franske tradisjonen, betyr Middleton ikke ser seg selv som en arving til Ezra Pound, som gjorde Davenport. Snarere, som Gabriel Levin fremskritt i sitt essay, "Middleton i Lilleasia":

En av de minneverdige øyeblikkene jeg tilbrakte med Middleton ble sittende med ham på midten av 90-tallet på en kafé i Austin, Texas, der han har bodd siden 1966, lytte til hans entusiasme, forventning og spenning da han snakket om sin forestående reise til Jemen for å lære mer om arabisk. Han var da i begynnelsen av 70-tallet og, så vidt jeg kunne se, fremdeles en ivrig og nysgjerrig student, noen som tror at læring aldri slutter. I stedet for å hevde autoritet, lengtet han å få mer kunnskap.

Tenk prosa som er verken anekdotiske eller skriftestol, og du begynner å få en følelse av Middleton unclassifiable skriftlig. Legg til dette hans motstand mot å komme fram til forutsigbare poetiske åpenbaringer, momenter som synes å bli velsignet av en plutselig universell innsikt, og du får en følelse av at hans forfatterskap har aldri helt fått den oppmerksomheten den fortjener. Vi ønsker åpenbaringer, men klisjé, fordi de lover oss trøst. Middleton kommer fra en annen tradisjon, som teller Herodot, Plutark og Thukydid blant sine opphavsmenn. Han er ikke for vane å gi trøst til leseren.

Inspirert av disse gamle klassiske forfattere, er Middleton samtidig moderne og mystisk i stedet for nostalgisk og beroligende, I "The Birth of smil," innenfor et spenn på mindre enn to sider, går Middleton fra «sumererne" til "smilet satt inn i hjørnene av Che Guevara munn av tommelen hans mordere." Her som ellers, er Middleton i stand til å flette sammen ulike typer prosa, som strekker fra historie, myter og fabel til en beskrivelse hentet fra massemedia, uten noe seeming tvunget eller contrived. Jeg kan ikke forklare hvorfor det føles riktig at forfatteren ender med Che Guevera post-mortem smil, men det gjør. I det minste er han minner oss om at et smil og grusomhet er knyttet ofte nok til å være foruroligende. Det faktum at han nekter å gå tilbake og moralisere etter å ha nådd denne innsikten er bare ett av de mange kraftige tingene han gjør.

I "Den tyrkiske Rooftops," Middleton begynner med observasjonen at "tyrkiske folk liker å sove på hustak, "og deretter fortsetter med å liste opp de forskjellige tingene man kan se på disse hustak (" Bøtter, deler av matlaging ovner, esel saler, lengder av tau, rør, vasker, ljåer "), samt å kommentere" hvordan, i Cézanne malerier av Mont Saint-Victoire, skifter klær, himmel sine diagonaler som skinner eller regn ned på taket av fjellet. "Hva slags Middleton er terskelen mellom én ordre av gjenstander og en annen fjellet. Han er både akademisk og uskyldig og ikke privilegium over hverandre. Hver av de trettitre brikker i Loose Cannons inneholder noe fantastisk. Hver av hans setninger er en sømløs syntese av persepsjon, informasjon og musikk.

Kanskje Loose Cannons vil bidra til å endre vår oppfatning av Middleton betydelige prestasjon. I stedet for å tilby oss lett oppmuntring, hans prosa (som gjør alle sitt forfatterskap) synes motivert av det han sier på slutten av hans "Prologue": ". Skjønnhet er begeistring" Her kan vi bli minnet om at en lærdom Middleton kan ha fått fra sette Walser eller fra å lese Baudelaire er sistnevntes observasjon: "The Beautiful er alltid rart." Strangeness at Middleton fører villig leseren til er vel verdt skuer

Les mer:. GraziaProm havfrue promenadekonsert kjoler